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數字時代中國影視的藝術創新與文化傳承
2020年01月17日 11:28 來源:中國藝術報 作者:鐘思惠 字號
關鍵詞:電影;理論批評;文化

內容摘要:由浙江大學中國現當代文學與文化研究所、浙江大學影視與動漫游戲研究中心聯合主辦的“數字時代中國影視的藝術創新與文化傳承”學術研討會近日在杭州舉行。

關鍵詞:電影;理論批評;文化

作者簡介:

    由浙江大學中國現當代文學與文化研究所、浙江大學影視與動漫游戲研究中心聯合主辦的“數字時代中國影視的藝術創新與文化傳承”學術研討會近日在杭州舉行。來自全國各地的專家、學者圍繞數字時代中國影視的發展現狀、產業動態、創新與傳承等議題展開探討。

  新技術與新倫理

  數字時代下影視技術革新、新媒體演變、網生代登場等業界新態成為研討會的探討重點。中國藝術研究院研究員章柏青認為,互聯網時代的觀眾不再被動接受電影,而在觀影中與影片形成雙向互動,理論批評和電影創作需重視這種新觀眾現象,讓“電影可以影響我們的觀眾,觀眾也可以拯救我們的電影”。浙江大學影視與動漫游戲研究中心主任盤劍認為,藝術隨著媒介而變更,數字時代的影視生產面臨全新定義,應直面全球化沖擊。李安的新作《雙子殺手》也引發熱議。南京藝術學院教授陳捷從爭議中理解李安的創作焦慮,并借此進行電影的本體的追問;山東大學研究員丁晉則關注到與追求逼真感的《雙子殺手》相異的是,有一部分影片以外部聚焦的敘事手法刻意遮掩了觀眾對信息的接受。

  新數字技術對傳統電影觀的挑戰同樣引起廣泛關注。紀錄影像的“真實性”是否需要重新定義?浙江傳媒學院教授徐洲赤表示,不能忽略歷史考察紀錄片的意義,記錄時代的本來面貌才是拍紀錄片的要旨。蘇州大學教授陳霖以傳播學角度論證數字傳播情境下的紀錄性影像出現的“再媒介化”特征,會更突出共時性內涵。浙江傳媒學院副教授俞潔從紀錄片中動畫特效的嵌入來審視動畫特效對紀錄片真實性的影響,她認為這能給紀錄片拍攝以啟發意義。技術與真實性的作用,在中國人民大學副教授陳濤解讀新長鏡頭美學的視角下,變得更為當下和開放。

  跨學科研究中的電影

  學科交叉的背景下,跨學科研究是學者們的重要研究方法。傳播學成為切入影視藝術研究的一重路徑。蘇州大學教授易前良認為,互聯網的迅猛發展令過去的“類點式”研究已無法覆蓋當今媒介文化,重視節點間的相互關聯的“網絡視角”成為新的思維方式。浙江工業大學教授張曉玥在探究少數民族電影藝術與傳播策略時注意到,在高度發達的媒介化社會中,“原生態”只是短期的陌生化效應,有機融入電影“原生態”敘事,才能從奇觀表象深入文化內部。

  跨學科的另一話題是將文學與電影并置。浙江師范大學教授鄒賢堯將先鋒電影與古典小說相提而論,把中國電影的實驗性敘事梳理為偏離成規與傳統向心兩大趨勢,將其歸為中國敘事美學的中和之美。浙江大學副教授翟業軍認為《陸犯焉識》《芳華》被改編為電影后,張藝謀和馮小剛將小說中的極致境遇做了抽象化處理,召喚觀眾動用自身的情感經驗和集體記憶來填補抽象,這成為電影的情感捕獲機制和票房動力。

  動畫生產也是研討會的關注重點。上海美術電影制片廠出品人鄭虎表示,美影廠未來的動畫生產,一方面要繼續堅守文化傳承,另一方面也要與時代對接,同時警惕技術主義傾向、從業者文化修養不足等現實問題。同濟大學教授楊曉林以“重建”為關鍵詞提出他對全媒體語境中中國學派動畫發展的思考:“重建”同時包括了形而下的敘事創新——即具體創作的求索,也需要形而上的理念重建——即動畫觀的刷新。上海師范大學副教授趙貴勝則以《哪吒之魔童降世》為例,分析中國動畫如何從現代形象、現代敘事話語、現代精神三重維度借用傳統元素進行改造,實現與觀眾的共鳴。

  理論批評的新視角

  影視藝術的新變帶來研究范式的革新,如何開展當下的電影批評與文化研究也成為焦點論題。《藝術廣角》副編審牛寒婷認為,當下的影視評論寫作存在趨同化問題,作者不僅缺乏寫作意識,文章中理論與評論的“兩層皮”現象也十分明顯。

  除了學理性較強的方法論研究,也有不少學者側重于文化研究。討論中,“地域”“空間”等成為關鍵詞:站在類型電影角度,南京大學教授丁珊珊梳理了內地犯罪片中常見的工廠、鄉土、流動空間等形態,以及這幾重空間的生產如何完成對底層生存境遇的描繪與時代社會癥候的表述;浙江傳媒學院教授向宇認為,中國電影地方空間生產可以從在家化、歷史化、精神化這三重路徑入手來實現再領域化;浙江工商大學副教授郭劍敏在對電影文本細讀的基礎上分析了上世紀八十年代北方城鎮與全國性改革大潮脫節的生活境況與人們的精神特質。

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姓名:鐘思惠 工作單位:

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